三番，我们一起去那里。

野人向你招手，他有的东西，你没有。 

《第九区》

该片属直肠系B级架构，手法为当红伪纪录。外加执行巧拙得当，仅以上这些硬件配制，已足以让《第九区》成为制片方发行单上的放心肉。然而能让彼得大帝兴奋到花枝乱颤的，定不是只负责赚钱的快销货色。《第九区》贵在提供了一种视角：人类会如何与外星人建交？我说的不是那种陪E.T. 骑脚踏车的小儿科。 我们会用红地毯请它们下飞船？与它们在天安门楼上一起参观阅兵式？然后让他们交出交通工具，武器，手机和税款？ 在论坛上歧视它们为脑残族？派出城管大队严格执法？ 偷偷将他们拖到后院老虎凳辣椒水逼供其不轨阴谋，或者干脆将其肢解研究？

我们会在未知的好奇与恐惧中逐渐展露出未知的本性。（此句为广告，具体请以片中实物为准。）

《海云台》

韩国一向热衷于好莱坞制式，《怪物》成功攻克怪兽片后，《海云台》再一次挑战灾难片。合格过关，如果你期待不高，甚至还有惊喜奉送。虽然本片特效般般，剧情流水作业，甚至有男女主角短路之嫌。但是配角的气场硬是将皮球吹了起来。情侣，夫妻，母子，总有一款打动你。只是恶人心慌慌，好人死光光的设定让人有点难平衡。

《 豚鼠特工队》

看片缘由：养了豚鼠。

建议看片人群：豚鼠爱好者。

迪士尼的片子，别拧把智力。《 豚鼠特工队》算是近年来迪士尼的成功之作，可爱加动作的想法很值得鼓励。剧情没有一分钟拖沓跳档（这点很难得，相比起来《 冰河世纪3》的幕衔接痕迹就重了），但个人认为，男一号应该更有更纠结的内心戏，可惜影片没给它空间，还有它那个“兄弟”也是一样。好吧，是我拧把了。

《烈日当空》
香港人总喜欢把东西做出自己的味道来，流行音乐也好，手办也好，青春片，也好。
不同于台版九降风的疗伤，唯美，风光系。烈日当空来的猛烈，质感又喧杂。问题少年们的少年问题让人爱恨交加。可谓是在花痴青春片与2逼青春片中找到了绝妙平衡。那种年轻人翅膀外刚内软的口感，刚刚好~
我最喜欢右下角的小攻哥！
九张脸孔背后，总有一个是你。

《高三》
内地版烈日当空……走的是乡村热血系！

《12怒汉》（老版）
故事很简单：陪审团12人为一个几乎确凿无疑的故意杀人事件做最终判决，凶手是一名少年，但其中一人对结论存在质疑，凭借精彩脱口秀说服其余11人，翻案告捷！
老版的魅力在于，亨利方达仅凭一己之力单挑11壮汉，虽然全片只是君子口角，但冲击力丝毫不亚于300勇士。

《12怒汉》（新版）
新版演员全面升级，各各身手了得，12人共处一室，狂飙演技，场面热闹可想而知。由于片长扩容，每个人都在片中被安排讲述了一个自身的小故事，奠定了新版主打感情牌的风格。而且剧末竟出人意料的又来了一次大反转，将剧内剧外的角色跟观众深深地拷问了一次。可以说这样的改版，无愧拿到金狮。
影片结尾那句“伸张正义的不是法律，而是人性。”的点题，对于我这种木知木觉的人来说，也是相当的贴心~

简言之，老版精简经典，新版细腻深意。

《摔跤王》
摔跤场外的摔跤手，失去所爱。
摔跤场外的摔跤手，无家可归。
摔跤场外的摔跤手，一无所有。
他们说摔跤会要了我的命。
但又有什么关系呢？如果只有摔跤才愿意伸开双手拥抱我的生命。
摔跤手说着，拉开帷幕，欢呼声响起。

片尾，米基洛克站上摔跤柱给对手最后一击“大锤粉碎压”，他高举着双手，粗糙的脸上流下了泪。

钢管女郎向摔跤手讲述耶稣的故事，摔跤手答：他是个硬汉。

《天使与魔鬼》
这个是世界是变化的。宗教，在其昌盛的年代里，用血洗礼了科学。一切违背“神”意愿的异类，都应被铲除。但“神”的旨意并没有让科学消亡，反而在工业革命时期爆发出超乎人类想象的能量，将人类文明带入了新纪元。而今，这股力量超出了掌控，正要将我们带进一个由自己一手建造的地狱之中。没有永恒的正义，也没有永恒的邪恶。今天的天使，明天的魔鬼。
很喜欢片中的一对台词：
教皇侍卫问教授：你相信上帝吗？
教授回答：对不起，我是一个学者。

《头号公敌1-2》
抢银行跟上厕所似的梅思林终于被捕，法官问：你为什么拿着枪满大街跑？梅思林答：因为这个社会让我没有安全感。法官怒：你罪不可赦！梅思林驳：我是这间房子里最清白的一个，然而法律只会惩罚弱者。果然，不出一会儿，他又一次大步溜达到了监狱外头，而且这次，他还开着吉普车，回去劫狱了。所以他注定是一个悲剧，一个传奇。

《口是心非》
对于不知商业间谍为何物的人来说，这是再好不过的普及教材。商场就是战场，除了没有子弹之外，什么都一样。一旦你发明了新的煎饼配方，一定要留意头顶脚底周遭有无录擀面杖状的摄像头或是调味瓶状的录音器。否则你明早开棚，就等着隔壁老王的摊头上也打出新秘制的招牌吧！

《悬崖上的金鱼姬》
毫无故事可言，却是里程碑式的作品。当迪士尼都已经缴械2维动画领域的时代，宫崎骏却带着他的吉卜力将2维动画带入纯艺的境界。用一块颜色表现出细腻质感，他究竟是怎么做到的？！

超人应该维护正义，打倒邪恶，为众生某福利。这好像是一个再简单不过的道理。

能力越大，责任越大。如果你如我一般，那么在家看看新闻联播，诵诵阿弥陀佛就好；如果你有一身的腱子肌，那么你应该瞅准一个调戏林志玲的变态大叔，给他脸上来点颜色；如果你是蜘蛛侠，那么你就该找个变异八爪鱼玩玩；但如果你是眉头一皱，就有一朵小蘑菇云的曼哈顿博士，又恰逢火星人还未袭击地球，那该如何是好？在露台用手掌烧BBQ？ 你说超级英雄们真的是好鸟吗？蝙蝠侠蒙着面，游走在法律之外是不是太危险？他真的每个晚上都是在惩奸除恶吗？铁人会不会也顺带做掉了抢掉他情人的型男明道？绿巨人会不会闹情绪将13层楼房推倒？假若朝鲜真的准备向美国扔个核弹打招呼？你说超人们要站在那一边？左边？右边？自己人这边？正义那边？还是要问问风水师先？我看上去像在说一个笑话吗？他妈的笑话吗？

喜剧演员：你以为像个娘们儿一样叨逼叨就能换和平？你连和平影院的票都换不来！不要跟我提保护人类，你说你就能保证不保护出个拉登来？所以说砍谁，砍多砍少根本无所谓，只要砍的时候有造型就OK，跟你说个笑话，人死光了，就他妈和平了。

罗夏：喜剧演员同学话糙理不糙，遥远的东方有位贤人说，人性本恶。所以没有那只鸟值得被拯救，垃圾分类从你我他开始。人唯有带上守望者的面具才能隐约闪耀一丝正义的光芒，才能有勇气在这臭气冲天的水沟里，杀杀人，跳跳舞。

第一代夜枭：咱老一辈的，不如说点经验之谈，出来维持正义，迟早要还的。这事儿也有因果报应知道不？出门办事儿千万记得把口罩带好咯！免得老了腰腿不好使了，给人维持邪恶了！

第二代夜枭：又不是雷达，整天杀杀杀。有把罪恶给杀光了吗？都是成年人，都适婚年龄了，买买股票，炒炒基金，谈谈汽车，就可以了，少做什么正义白日梦，这年头你还穿着红内裤满街跑，看不给城管抓起来吊着抽。摘下面具，立地成宅。不过唯一的副作用是，那些名牌哪有假面服来的有雄风，浪费了我这八块腹肌了！

曼哈顿博士：从宇宙的角度来看，这没有什么。战争杀戮不过是一次规模不同的流感，死人，死细胞，一码事。你会为死细胞伤心吗？不会，因为太小，太多，太短暂了。所以我怎么会为死人伤心呢？我不是神，不是服务业的，没这义务。

维特：这就是博士和草根英雄看待问题的区别，解决内部矛盾要理性，要科学，要可持续！据研究统计，60亿人的和平，至少需要150万人作垫背。我们超人联手起来，假扮外星人，炸他几个城市，世界马上就和平了。不要来妇人之仁，不要假装觉得残忍，冒充舍不得，我看你买结婚钻戒的时候也从不管上面是不是沾过血。所有幸福本就建立在谎言上，宗教，政治，电影，小说，一样，都一样。

有个病人去看医生，说他很抑郁，整晚整晚想些闹心事，怎么也睡不下。医生说这个简单，城里有个笑匠，你去看他的表演，保证你笑得直流泪，下半身都湿了，回头再也不拧吧了。病人说，可我就是那个笑匠啊？

好笑吗？

李安将西方中产阶级家庭危机比喻成冻结在一起的冰，要么僵持下去，要么在个体的蠢蠢欲动下破碎。
黑泽清将东方中产阶级家庭危机比喻成奏鸣曲，从安静，到动静，最后回归到安静。宁为瓦全，不为玉碎，这是东方处世的张力。

现代家庭的组织结构相较前辈来说，更为复杂：房贷，车贷，家用，教育开支都以几何数激增。这一切看似精密，实则粗糙。片中的一人失业，全家死光（是真的死光）便是极佳佐证。人的问题依然没有得到根本解决，更大的幸福幻觉下，自然也暗藏更大的危机。
突然想：相信明天会更好，算不算精神次贷。
还是党一语中的：和谐。这是一个哲学问题。

阿基里斯与龟的赛跑是古希腊学者芝诺提出的著名悖论。在芝诺的论证中，荷马史诗里的骁勇健将阿基里斯每当追赶到乌龟时，乌龟却利用阿基里斯赶上它的时间，微妙的向前移动了一段距离，所以阿基里斯只能无限的接近乌龟，而不可能追上并领先于乌龟。

真的吗？长跑健将追上乌龟真的不可能吗？真的吗？赢得地上的卡牌便会快乐，真的不可能吗？拥抱相爱的人便会幸福，真的不可能吗？画出心中绘卷的真知寿便能成为画家，真的不可能吗？想要达到的彼岸，就像那只小小的乌龟，永远微妙的向前移动，这是真的吗？

年幼的真知寿戴着画家赠予的红色贝雷帽，开始不停作画。对于父母双双自杀，没有亲戚与伙伴的真知寿来说，与其说是为了梦想成为一名画家，不如说，是绘画在支撑他人生全部的意义。在艺术学院，他遇到了那位送他贝雷帽却早已沦落为教师的画家；遇到了没有天赋而因此自杀的同学。真知寿看到没有追上乌龟的阿基里斯们，但对于真知寿来说，正是因为那只前方的乌龟，他才能奔跑。

幸子喜欢画画的真知寿，她要做他的妻子，看他画的每一幅画，真知寿说：我喜欢你。夫妻俩开始谱写并不浪漫的追逐梦想的故事。

真知寿爱绘画，幸子爱真知寿，他们花光每一毫积蓄买油彩，被画廊老板嘲笑，因疯狂的创作手法被捕，时间无情清算着阿基里斯与乌龟的距离，只要不放弃，就会越来越近，不是吗？所以，继续作画，在简陋的屋子里，在事故现场，在邻居家的卷帘门上……于是，连女儿也忍受不了这样的父母所带来的羞耻而自杀，真知寿依然在女儿的尸体上作画，幸子推开他，走了……

追求什么，放弃什么，伤害自己，或伤害别人，没有人的答案，是完美的。红色的贝雷帽就在真知寿头顶，但又有谁能说，它可以被摘下。

真知寿给点燃了房间，继续作画。就像圣埃克苏佩里说的“你为之而死的，才叫你为之而生”。

如果上帝要考验你，无论怎样的煎熬，痛苦，挣扎，他都会把你拉回到跑道上。满身绷带的真知寿坐在街边，捡起一只破易拉罐，写了一张20万的纸片，放在地上。“20万一只易拉罐，好酷。”“笨蛋，只是一只垃圾。”真知寿眨动眼睛，默不作声。

只是一只易拉罐，被喝完，被踩扁，被扔在垃圾堆的一角，历经风吹雨打，时间让锈斑爬满它的身躯，无论怎样努力，追求，牺牲，它都不是艺术，不是吗？一只没有天分的易拉罐，坚持无论多久，只会越来越残破，不是吗？跟本不会有人能理解，欣赏，花钱将它带走，摆在架子上每天擦拭，不是吗？所以阿基里斯，永远，永远，也不能追上那只乌龟，不是吗？其实每一个罐子，不过，是一只想要追上阿基里斯的，乌龟。

“我要买它，让我们回家。”

幸子站在真知寿面前。

“我开始心疼我爸妈了，我觉得我长大了。”长镜头眺出空旷的厂房，定格在灰尘嘈杂的城市上空，黑屏。

我的母亲是一位颜料工人，整整一辈子，也没有去数摸过多少管颜料，也许她填装的颜料成就过一位画家最得意的名作，谁知道，没有人为她鼓掌；我的父亲，是一位修理工，裁缝，科长，仓管，平面设计师，时代的变迁，下乡，下岗，磨搓他人生的轨迹，但他依然像一只坚强的车轱辘，继续滚动，谁知道，没有人为他鼓掌。

我们看到城市的变迁，旧厂房的推坍，新楼盘的建起，就像记忆。70，80，90，这不是世界的全部，60，50，40，甚至还有更多，就在你背后的那扇门的，背后。一代人耗尽其一生，为了让下一代站在其弯曲的脊背上，摸得更高，这一点，即使这个世界变得再快，也不能忘记。

就像贾樟柯说的“当你匆忙赶路时，不要忘记那些被你撞倒的人。”

父亲，母亲，今天，我要在饭桌上听你们诉说那些往事，给你们，鼓掌。

 《外面的世界》

在很久很久以前
你拥有我我拥有你

在很久很久以前
你离开我去远空翱翔

外面的世界很精彩

外面的世界很无奈

当你觉得外面的世界很精彩
我会在这里衷心的祝福你

当你觉得外面的世界很无奈
我还在这里耐心的等着你

每当夕阳西沉的时候
我总是在这里盼望你

天空中虽然飘着雨
我依然等待你的归期